ROBERT SCHUMANN
Eine Sendereihe zum 200. Geburtstag
"Lebhafter Enthusiasmus – feurige Einbildungskraft – temperierte Kritik" (Franz Liszt über Schumanns beste Eigenschaften)
Wir wissen alles über Robert Schumann.
Die Schumann-Forschung erstickt in Material. Es gibt seine Briefe, seine Tagebücher, seine Schriften. Wir kennen die Briefe und Tagebücher seiner berühmten Frau, der Pianistin Clara Wieck. Man kann in den Schriften Dutzender Zeitzeugen Prägnantes über ihn erfahren.
Wir wissen nichts über Robert Schumann.
Der Komponist verstrickt sich unablässig in Widersprüche. Seine Selbstäußerungen sind von Tagesstimmungen und Orten abhängig. Und er spielt mit sich und uns eine ewige Scharade, er tritt selten als er selbst auf, sondern maskiert oder unter Pseudonym, und was Eusebius sagt, kann ebenso wahr sein, wie die gegenteiligen Behauptungen Florestans.
Robert Schumann erscheint
uns wie seine flatternden Papillons, unwirklich und doch real, flüchtig und doch bleibend, und man könnte über ihn das sagen, was sein Liebling Heine einst über E.T.A Hoffmann sagte: Wem der nicht den Kopf verdreht, der hat gar keinen. Vieles an ihm ist für uns schwer greifbar und begreifbar, und auch wenn die zwiespältige Sekundärliteratur zahlreiche Antworten bietet, bleibt doch das schale Gefühl, dass sie mehr über ihre Verfasser aussagt als über Schumann.
Nur in einem sind sich alle einig:
Robert Schumann hat die Musikwelt entscheidend geprägt und verändert, durch seine Werke, seine Schriften und seine Person, sein Künstlerdasein. Er hat konsequent versucht, sein Ideal vom unabhängigen Musiker, der nur sich selbst verpflichtet ist, zu leben. Nicht nur auf dem Papier. Kunst und Leben fallen bei Schumann zum ersten Mal in einer Weise zusammen, die für die musikalische Romantik Vorbild sein wird.
Matthias Käther
